Tinta y mujer, el oro de un siglo

de Aurora Parrilla

Si viajásemos por un momento al reino de Castilla en 1618, usted no estaría leyendo estas líneas. Esta obra teatral se hubiese quedado en manuscrito, no se habría llegado a representar o no legalmente. De haberse publicado, habría sido perseguida por obispos, alguaciles o por el mismísimo Rey, y la compañía teatral que lo ha consentido habría sido castigada con pena de muerte. En este espectáculo, María de Zayas, Feliciana Enríquez de Guzmán, Leonor de la Cueva y Sor Juana Inés de la Cruz representan, publican, piensan en voz alta, se juntan en academias de mujeres improvisadas, comparten sus textos… Ellas, junto a una mujer que decide dirigir su propia imprenta, se presentan como lo que fueron, grandes autoras y pensadoras que tuvieron que vivir fingiendo que no lo eran. Aprendieron a conjugar obediencia con vocación. Se esforzaron por dar la imagen que la sociedad les pedía: sumisas y penitentes, a la vez que disfrutaban del placer de escribir y de crear. Desafiaron las convenciones de su época y supieron encontrar el camino para decir sin decir e incluso para decir diciendo.

Aurora Parrilla

Imagen de cartel: Isabel Rodes en la obra La Magdalena, de Marcellus Coffermans.
Por cortesía del Museo Nacional del Prado. Fotografía de Sergio Parra